怀素被誉为草书的“集大成者”，他接受了自东汉末至唐朝历代草书大家的笔法精髓，何况将它们交融清醒、化为己用。同期，怀素又在草书书写时将禅意融入其中，固然抒怀，但不会让理性压倒理性，因此达到了“运用自若不逾矩”的意境。

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赵孟頫奖饰：“怀素书是以妙者，虽率意颠逸，终不离魏晋表率故也”不错说相配妥当了。学界合计，与二王比拟，怀素草书胜在用笔更为丰富，旋即万变；而与张旭比拟，又胜在笔画线条当然畅通，无起止之痕，若何绍基所说：“前张后黄，都当让素师独步。”张旭、黄庭坚也不如他。

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因此，学草书以怀素初学，合乎“取法乎上”的原则。怀素传世作品少量，当今不错阐述有墨迹和碑刻两种，那等于《苦笋帖》和《藏真帖》，前者唯有2行、14字，尔后者尚有50余字存世，更妥当营为“日课”永恒摹仿。

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《藏真帖》是怀素中年所写，笔力正大承诺，作风也已锻真金不怕火，纪录年青时肄业张旭，得遇颜真卿并向他求教笔法之事，全文共6行、51字，字径大小杂沓，在3至7厘米之间，书写得倜傥而不失雄强，刚柔并济。

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此作释文为：“怀素，字藏真，生于零陵，晚游中州，所恨不与张颠长史清醒，近于洛下，偶逢颜尚书真卿自云，颇传长史笔法，闻斯法，微型摄像头购买若有所得也。”完成后便被摹刻上石，自后原帖已失，幸有刻石存世，现藏于陕西碑林博物馆。

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《藏真帖》以丰富多变的笔法和显着的动势与节律感著称。顺锋入纸，落笔后蓄力、调锋，再以中锋用笔为中枢，笔画圆劲贤惠，如“藏”字首笔，笔尖向左轻挫后速即右行，行笔时手腕生动动掸，中锋直行如钢丝下垂，中段略细却劲健很是，尽显“屋漏痕”的丰足质感。

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结构因字赋形，达到一种动态均衡，单字多取纵势，左低右高，似险峰欲倾，却以笔画的呼应稳住要点，造成斜而不倒的动态好意思，字内空间疏密悬殊，有的字上半紧凑，下半部则留白，有的字笔画粗细相反，间距不均。

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“颜尚书”三字在整帖中起到因时制宜的作用，笔画浑实豪阔，用笔方圆兼备，造成一个字组，与周围的字对比激烈，似有千钧之力。同期，这亦然全卷节律最激烈、心境最浪荡的时间。《藏真帖》卷后是怀素的《律公帖》，以《藏真》比拟写得要含蓄一些，但笔画的牵丝、拉长则更有律动感。

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怀素的草书“纵横变化发于毫端，精巧绝伦有不能格式之势”，将他的作品摹仿到位，不仅极大丰富咱们的草书技法，也对笔力的擢升和腕力的生动有极大匡助。

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